Recensionando / Justice League

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Amy Adams, Ben Affleck, cinecomics, Ezra Miller, Gal Gadot, gente figa, Henry Cavill, i film con gli alieni e le astronavi, jason mamoa, l'addominale prende aria, scienziati che combinano casini micidiali, supereroi con superproblemi, Superman, Zack Snyder

Se Zack Snyder ha un talento, è quello di saper aprire i propri film con una scena memorabile e perfetta nel stabilire il tono e l’atmosfera della storia a seguire. Justice League si apre sulle note dolenti di Everybody Knows di Sigrid, mentre il mondo piange Superman e la morte della speranza. Allontanato dalla writing room (che raccoglie l’esule Marvel Joss Whedon) e contenuto da un minutaggio finalmente assennato di 2 ore, Zack Snyder rinsavisce e si fa guidare da una Warner Bros che ancora una volta dimostra che quando sbaglia lo fa in maniera indifendibile, sì, ma sa guardare in faccia ai propri errori, rialzarsi e porvi rimedio.

Recensionando / The Accountant

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Anna Kendrick, Ben Affleck, Cynthia Addai-Robinson, film coi pugni nelle mani, Gavin O’Connor, J.K. Simmons, Jon Bernthal

Rieccoci a parlare di Ben Affleck, una delle star hollywoodiane dalla carriera di più difficile lettura. Sgravatosi già in giovane età dal fardello della conquista dell’Oscar, Affleck si dedica con letizia a cinemozioni5 di dubbia qualità e altri filoni di cinema dimenticabile, almeno fino a quando decide che il suo pallino è la regia. Uno si aspetterebbe un mesto fiasco tipo il primo film di Ewan McGregor e invece no, pam, tira fuori due pellicole che non solo lo consacrano come regista di talento (e persino protagonista agli Oscar) ma che in qualche modo rilanciano anche la sua carriera davanti alla cinepresa, nonostante la recitazione non sia mai stata il suo punto forte.
Paradossalmente pellicole come Argo e The Town lo hanno reso ancora più desiderabile in veste di attore per registi del calibro di Zack Snyder e David Fincher, oltre che a stabilire uno stile di regia alla Affleck. Quest’ultima affermazione è tanto vera che per taglio e scelte registiche The Accountant sembra proprio un film con Ben Affleck dietro la macchina da presa, nonostante il nostro sia solo davanti alla stessa.

Recensionando / Batman v. Superman: Dawn of Justice

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Amy Adams, Ben Affleck, cinecomics, DC, figa-macchinone-esplosioni, film coi pugni nelle mani, Gal Gadot, Hans Zimmer, Henry Cavill, Jeremy Irons, Jesse Eisenberg, Junkie XL, l'addominale prende aria, Laurence Fishburne, le cazzutissime forze armate americane, scienziati che combinano casini micidiali, spiegazioni cazzare, supereroi con superproblemi, Zack Snyder

Finalmente è arrivato nelle sale l’attesissimo mega cinecomics della primavera che, con tanto di hashtag dedicato, ci invita a chiederci chi vincerà nell’epica lotta tra il mortale, rancoroso Batman e l’onnipotente Superman. Ecco, così ad occhio il primo ad uscire sconfitto è Zack Snyder, almeno a giudicare dalle impietose recensioni che sono scattate dopo le prime proiezioni stampa.
Stavolta però è difficile dare torto ai detrattori, perché non ci troviamo di fronte a un incompreso The Watchmen, bensì a un film che reitera gli sbagli del predecessore Man of Steel e ancora una volta viene affossato e non esaltato dal suo gigantismo.
Peccato davvero, perché in questa giungla di personaggi, metropoli da fumetto e mazzate tra titani c’è anche tanto di buono, che però si perde in una tempesta di troppe cose da dire e da fare, ottime idee affogate nei cattivi costumi del cinecomics contemporaneo e un minutaggio che non fa un favore al film.

Segue recensione rigorosamente SPOILERFREE ma prima un informazione utile: NON c’è una scena extra dopo i titoli di coda.

Recensionando / L’amore bugiardo

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Autocompiacimento registico, Ben Affleck, Carrie Coon, David Fincher, detective stories, dramma familiare obbligatorio, Emily Ratajkowski, gattini!, hair porn, Kim Dickens, Lisa Banes, Missi Pyle, Neil Patrick Harris, Oscar 2015, Oscars, Patrick Fugit, poliziesco, Psicologia e Psicosi, Rosamund Pike, thriller

Il ritorno di David Fincher nelle sale italiane per me ha il sapore dell’anniversario, dato che il suo precedente film si era guadagnato la prima immagine di testata e uno dei primi post sull’allora neonato blog.
Dopo essere entrato nella storia del cinema con The Social Network, uno dei più apprezzati e discussi registi contemporanei ha deciso di tornare a uno dei suoi generi prediletti, il poliziesco, prestando la sua regia scrupolosa e calcolatissima all’adattamento di due romanzi caposaldo della produzione contemporanea: prima Stieg Larsson, ora Gillian Flynn.
Com’era prevedibile, di Gone Girl è difficile parlare male, data la presenza di Fincher e del suo codazzo di staff tecnico notevolissimo. L’unico livello del film su cui si può effettivamente aprire una discussione è quello di eventuali lacune o errori attribuibili a Fincher e al suo cast o delle incombenti nomination agli Academy Awards.

[recensione senza spoiler]

Recensionando / To The Wonder

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Autocompiacimento registico, Ben Affleck, delicate palette cromatiche, film col dramma dentro, film PESO, fotografia leccatissima, Javier Bardem, la forza salvifica dell'Ammmore, ma anche no, MA-TI-PREGO, Olga Kurylenko, Rachel McAdams, se ne sentiva il bisogno, Terrence Malick, tristezza a palate, Venezia, Venezia 2012, voice over molesto

Se non avere le competenze necessarie per realizzare un film è il peccato originale di molte pellicole commerciali, in ambito autoriale l’eccessiva fiducia nelle proprie capacità può produrre veri e propri disastri, come nel caso di To The Wonder.
Il cinema autoriale è stupefacente perché pieno di maestria e realismo filtrato attraverso il gusto personale del realizzatore, ignorando per una volta le esigenze del botteghino e dello spettatore pagante. In un certo senso, è brado, selvaggio, non imbrigliato da mille esigenze che non concernono strettamente la settima arte.
La sensibilità autoriale e l’equilibrio su cui si fonda sono però materie delicatissime e non mancano esempi di gente che ha mandato la propria carriera alla malora non riuscendo più ad ottenere un prodotto armonico.
Appare piuttosto evidente che da capolavori quali “La Sottile Linea Rossa” e “La Rabbia Giovane” la sensibilità di Terrence Malick abbia subito un’evoluzione. Con questo film però il sentiero tracciato nel nuovo millennio sembra irrimediabilmente discendente.

Recensionando / Argo

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Ben Affleck, i nostri amici arabi, John Goodman

[inserire qui il paragrafo introduttivo in cui si ribadisce ancora una volta che risulta incredibile come un discreto cane recitativo come Ben Affleck sia diventato un regista più che discreto, autorevole.]

[Per veri esperti, aggiungere qui considerazioni sul fatto che quando smetterà di auto-inserirsi nei suoi film come attore in stile Clint Eastwood e lascerà fare agli attori veri, allora arriverà il capolavorone.]