Cineriassuntone settimanale / 26 ottobre 2017

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Alessio Maria Federici, Ambra Angiolini, è così francese!, Cannes 2017, Chris Hemsworth, cinecomics, cinema italiano, Cinemozioni5, commedia all'italiana, Diego De Silva, Donato Carrisi, Judi Dench, Louis Garrel, Lucrezia Guidone, ma anche no, Michel Hazanavicius, Pietro Sermonti, Sergio Rubini, Stephen Frears, Taika Waititi, Team Cricetone, thriller, Toni Servillo, venezia 74

Recensionando / Lasciati Andare

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Carla Signoris, cinema italiano, commedia all'italiana, Luca Marinelli, Pietro Sermonti, Psicologia e Psicosi, Toni Servillo, Verónica Echegui

Si è molto parlato dell’uscita ritardata di Lasciati Andare, tanto che Tozzi di Cattleya (che produce il film insieme a Rai Cinema) ha precisato che questo tempo di gestazione insolitamente lungo vuole essere una risposta a un momento di oggettiva difficoltà del genere commedia all’italiana.
L’espressione utilizzata è stata run for cover, il che pone parecchie domande su cosa stia succedendo nel cinema italiano oggi, se la serietà a la cura con cui è confezionata una commedia molto italiana e molto riuscita come Lasciati Andare sono considerate rimedi scaccia-crisi e non lo standard di partenza per ogni prodotto, artistico o commerciale che sia.
Questa critica però non tocca il primo lungometraggio di rilievo di Francesco Amato, che invece si distingue per una ragguardevole solidità, a partire dalla sceneggiatura.

Recensionando / Smetto quando voglio

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c'e' anche un po' d'Italia, Edoardo Leo, fatto con du lire, Libero De Rienzo, Lorenzo Lavia, Neri Marcorè, Paolo Calabresi, Pietro Sermonti, servi della gleba, Sydney Sibilia, Valeria Solarino, Valerio Aprea

La goduria di comprare un biglietto per vedere in sala un film italiano e uscirne soddisfatti. Del tutto soddisfatti, dopo aver ghignato per 100 minuti, anche se per chi è sotto i 40 anni l’identificazione è purtroppo quasi sempre possibile e il retrogusto amaro un po’ fa male.
Il bello di Smetto quando voglio è che parte da un filone ormai ampiamente esplorato del cinema italiano, quello del precario che sbarca il lunario in maniera inventiva, la versione contemporanea di quel gusto del compiangersi perché poveri ma belli. L’analogia però finisce qui perché l’esordio alla regia di un lungometraggio di Sydney Sibilia di quel vittimismo degli ultimi non reca assolutamente traccia.